鮑家街43號(hào)

樂(lè)隊(duì)成員變更歷程：
1993年11月11日正式成立。最初的成員是：汪峰(主唱+吉他)、龍隆(吉他)、李杰(吉他)、李斌(貝斯)、劉剛(鼓)、杜詠(鍵盤(pán))。
1997年，李斌、劉剛退團(tuán)，王磊(貝斯)、單小帆(鼓)加入。
1997年8月，單小帆退團(tuán)，王立東(鼓)加入。
1997年年末，王立東退團(tuán)，牧陽(yáng)(鼓)加入。
1999年，王磊退團(tuán)。
2000年春天，除了汪峰以外的所有成員均離開(kāi)鮑家街43號(hào)，樂(lè)隊(duì)大換血，蔡正東(吉他)、伢子(貝斯)、關(guān)菲(鼓)、劉牧(鍵盤(pán))加入。與此同時(shí)，鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)改名成鮑家街樂(lè)隊(duì)。
2001年，李志輝(鍵盤(pán))加入鮑家街樂(lè)隊(duì)。
2004年，在寧夏賀蘭山舉行的“中國(guó)搖滾的光輝道路”大型音樂(lè)節(jié)上，汪峰帶著新的鮑家街成員，他們是賈軼男(吉他)、李徽(吉他)、李兵(吉他)、伢子(貝斯)、關(guān)菲(鼓)、單小帆(DJ)、柳森(鍵盤(pán))。
2005年，秦四風(fēng)(鍵盤(pán))加入。
作為京文樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的重要組成部分,鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)成立于一九九三年十一月,當(dāng)時(shí)的成員全部來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院,并以母校的門(mén)牌號(hào)碼為樂(lè)隊(duì)命名。次年二月，樂(lè)隊(duì)首次參加演出。九四年五月，與中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院合作，成功地?fù)?dān)當(dāng)了話(huà)劇《浮士德》的全部音樂(lè)創(chuàng)作及配樂(lè)演奏。此后三年間，參加各種規(guī)模演出數(shù)百場(chǎng)，很快成為北京新音樂(lè)生活中相當(dāng)耀眼的一支主力軍。一九九六年十一月，鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)與北京京文音像公司正式簽定三張專(zhuān)輯的發(fā)行合約,經(jīng)過(guò)半年的錄音制作，首張專(zhuān)輯《鮑家街43號(hào)》將在九七年五月出版發(fā)行。
對(duì)嚴(yán)肅音樂(lè)十余年的修習(xí),使成員具備極其專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)技術(shù)和理論功底,因而對(duì)于所從事的音樂(lè)會(huì)有更加清晰的了解和認(rèn)識(shí)。這樣，樂(lè)隊(duì)形成之初，即為自己選擇了較為正確的道路。他們嘗試以搖滾樂(lè)的根基──布魯斯音樂(lè)入手，創(chuàng)作了《JUSTLIKEBLUES》、《信仰在空中飄揚(yáng)》、《不要怕我愛(ài)你》等早期作品，其中收入首張專(zhuān)輯的《點(diǎn)亮火焰》，就是那一時(shí)期的創(chuàng)作。在樂(lè)隊(duì)的發(fā)展過(guò)程各個(gè)階段作品中，雖然有失成熟，卻已顯示出了直覺(jué)的天才，并且具有寶貴的探索性。
此后鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)參與了大量的演出。累積現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，大量地接觸聆聽(tīng)世界流行音樂(lè)的經(jīng)典之作，在學(xué)習(xí)比較的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了深入的自省，充分意識(shí)到在音樂(lè)、文化、藝術(shù)各方面所體現(xiàn)出的差距，同時(shí)，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的增長(zhǎng)，使離開(kāi)學(xué)院不久的樂(lè)隊(duì)成員對(duì)具體的現(xiàn)實(shí)生活有了更深切，更全面的接觸和思索。這種思想和領(lǐng)悟表現(xiàn)在創(chuàng)作中，即逐漸擯棄學(xué)院派較為繁復(fù)的音樂(lè)思維，作品的音樂(lè)思想也由對(duì)個(gè)人情緒的流露，關(guān)注到更多的社會(huì)性題材。此時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)緣觸發(fā)了汪峰的創(chuàng)作靈感，夜晚北京建國(guó)門(mén)立交橋上的回想與觸動(dòng)，成就了那首著名的《晚安，北京》。一段時(shí)間內(nèi)《晚安，北京》成為鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)的必演曲目，同時(shí)，《晚安，北京》也完成了樂(lè)隊(duì)音樂(lè)創(chuàng)作走向的成功轉(zhuǎn)折，自此，樂(lè)隊(duì)基本確立了自己獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式─在旋律線(xiàn)索盡量流暢、音樂(lè)處理盡量簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上開(kāi)展精神領(lǐng)域的探討。也正是這樣的轉(zhuǎn)變，使樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)創(chuàng)作擺脫形而下的種種束縛，使樂(lè)隊(duì)的發(fā)展前途中具備了由匠人到大師的可能。此后，樂(lè)隊(duì)又創(chuàng)作了《小鳥(niǎo)》、《李建國(guó)》、《追夢(mèng)》、《我真的需要》等一系列優(yōu)秀作品。鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)在發(fā)展過(guò)程中，也經(jīng)歷了一些人員變動(dòng)�，F(xiàn)在的陣容已經(jīng)加入進(jìn)了來(lái)自社會(huì)的成員，即貝司手王磊和鼓手單小帆。另外的原班人馬是：主唱汪峰兼司節(jié)奏吉他，同時(shí)擔(dān)當(dāng)樂(lè)隊(duì)作品旋律和歌詞的主創(chuàng)，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院中提琴專(zhuān)業(yè)；主音吉他手龍隆，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院中提琴專(zhuān)業(yè)；鍵盤(pán)手杜詠，現(xiàn)就讀于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系。專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)基礎(chǔ)使樂(lè)隊(duì)得以在堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)功底下，從容地發(fā)展思想，且在發(fā)展過(guò)程的每一次探索和轉(zhuǎn)型的階段中，都能夠保持客觀的清醒和正確的認(rèn)識(shí)，不致有所偏廢。非科班成員的加入和現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)歷積累，使他們能夠關(guān)注社會(huì)，關(guān)注平凡具體的生活，不致陷入虛妄炫技、脫離生活的謬誤。
三年間，有眾多的海內(nèi)外唱片公司與鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)接觸，與樂(lè)隊(duì)協(xié)商出版專(zhuān)輯，均被樂(lè)隊(duì)以時(shí)機(jī)不成熟為由婉言謝絕，甚至在形形色色的搖滾樂(lè)拼盤(pán)中，都絕無(wú)這支被普遍看好的鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)的痕跡。雖然樂(lè)隊(duì)幾乎全部的成員除偶爾演出的微薄收入外，都沒(méi)有其它的收入來(lái)源。在追求藝術(shù)的精神富足的同時(shí)，是安于清貪的執(zhí)著和虔誠(chéng)。嚴(yán)格的自我要求和踏實(shí)認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度，使樂(lè)隊(duì)得以在盡量排除外界干擾的情況下安靜從容地潛心磨練，以達(dá)到終極意義上的自我完善。
在鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)的首張專(zhuān)輯中收錄了《小鳥(niǎo)》、《我真的需要》、 《沒(méi)有人要我》、《李建國(guó)》、《我們?cè)撟鍪裁础返仁�首歌曲，音�?lè)性質(zhì)多樣化，題材涉及全面，其中就有風(fēng)靡一時(shí)的《晚安，北京》，也有風(fēng)格較為另類(lèi)的《夜里》，旋律優(yōu)美的《追夢(mèng)》……樂(lè)隊(duì)一貫堅(jiān)持的音樂(lè)風(fēng)格作為貫穿的主線(xiàn)，將全部的發(fā)展脈絡(luò)和音樂(lè)創(chuàng)作統(tǒng)一在一起。這些作品中，沒(méi)有通常概念上的搖滾商標(biāo)感，在注重旋律和音樂(lè)技法的基礎(chǔ)上，深入地挖掘并突出思想主題。
在今天，我們還不能預(yù)言他們將是最好的，但這個(gè)聲音，我們確實(shí)期待已久。以他們對(duì)音樂(lè)發(fā)自?xún)?nèi)心的虔誠(chéng)和熱情，他們踏實(shí)專(zhuān)注的努力態(tài)度和自動(dòng)自覺(jué)的不斷檢省，以及他們的音樂(lè)所顯示的藝術(shù)才華和內(nèi)在力量，我們完全可以說(shuō)，在時(shí)下眾多的年輕樂(lè)隊(duì)中，鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)是最具潛力的。也許他們還并沒(méi)有找到最完美的表達(dá)方式，也許年齡導(dǎo)致的經(jīng)驗(yàn)不足還阻礙著他們通往成功顛峰的道路。但我們深信：他們的音樂(lè)可能為我們的時(shí)代創(chuàng)造奇跡。